【一】

请给我点时间，好让我接受现在还接受不了的事情…

文：K.C

这几天心里好烦，一直处在浑浑噩噩中，分不清蒙住双眼的是泪水还是雨水。或许今日的自己还是过于脆弱吧，常常会因为一些事搞得自己精神低迷，即使有些事处于意料之中，在得到确切答案的时候，依然会止不住的心痛。

突然想起《十年》这首歌里的一句话：“十年之前，我不认识你，你不属于我”。是的，十年之前我们不属于彼此，甚至互不相识。十年后的今天，我们因为感觉走到一起，因为相爱彼此倾心，那么十年前彼此互不相识的时候发生的事，时至今**们是该计较还是该放下呢？
我想应该选择彼此遗忘吧，与其背负一些无法更改的结果不如选择释然，或许会很难达成心中关于释然的标准，相信下个路口，总会有一个人牵起自己的手，将一切抹去。
我是个率性而为的人，最崇尚事在人为的至理名言，从不相信所谓的缘分。遇见你之后我信了，信了冥冥天定这句话。属于自己的逃不掉，不属于自己的也强求不来，即使有些事超出了自己承受的限度，我依然会坚持。
习惯是需要时间的，比如想念，比如刻骨铭心，比如海枯石烂，总要给予彼此适应的时间，渐渐习惯掌心的温度，彼此的气息，即使那样的气息中掺杂了一丝无奈，依然心甘情愿用生命守护彼此的誓言。
爱是可以包容一切的，如果这份爱不是嘴上说说就算的那种。我对你的爱是发自内心的，我知道你对我的爱不比我对你的少。我会逐渐逃出那个漩涡，只是我需要时间。

And the past two days. A bunch of things with breath.. many aspects.. from work. Home. Daughter-in-law. A pile of a pile with endless things… I really do not know how to deal with … The total need is the daughter-in-law things. I am. Tangled. Maybe when I practice and not release policy. Many factors including.. now I gradually found I could not control my body and my thinking. I. A strength to this I say. Do not think so. Not. Everything will be good. Although it is really want to do.. but can’t sit still. Let us damn. Yesterday Tuesday boiling day evening. Continue boiling. I, hey! Quite Mingku ah … God save me!

I am really tired. Very tired.. I don’t want to be like this … Who came to rescue me.! I was wrong. I shouldn’t have.. she is a substitute. I was wrong ….

Who can tell me. Or I.. now can remedy? How should I do… For comfort..

My Say no …..             Say no ………..

嘻哈，翻译自Hip Hop，其实英文单词本身就是来自一句无意义的贫嘴。早期的黑人MC们特别爱说的一句话就是“To the hip, the hop, the hibby-hibby, dibby-dibby, hip-hip-hop, and you don’t stop”，这里的Hip Hop可以指髋部和跳跃，当很多MC都把这作为活动舌头的一种方式，活跃气氛的一种煽动时，这个词组就被赋予了新的含义，嘻哈一点点演变成为一场全球的青少年文化运动。

几年前，身着肥大的牛仔裤，脚蹬滑板鞋，曾经被称作韩流来袭。也许中国的嘻哈文化有很多成分是从韩国流传过来的，但是当你站在东京街头，你会发现，日本的嘻哈普及更为惊人，甚至比嘻哈乐诞生地美国更有商业味道。不论生活在北京，还是生活在东京的嘻哈一代，吸引他们的也许并不是嘻哈音乐本身，而是嘻哈所带来的服饰、肢体语言、思维方式

从伤痛到无聊

“嘻哈已经死了！”这句话并非出自任何美国主流文化批评家，而是美国最大的嘻哈杂志《Village Voice》专栏作家沃德·哈卡维近日在一篇名为《金玉其外，别无他物》的报告中发出的危言。曾经被“人民公敌”和“兽孩”一再渲染的空想社会主义以及决不屈服的街头战士摇身一变，成了MTV里前呼后拥，坐着加长轿车，浑身缀满沉重珠宝挂饰的女性歧视者和虐待狂。Jay-Z成了拉尔夫·劳伦与古驰的代言人，LL Cool J和“50分”甘心为詹妮弗·洛佩兹的专辑效劳。与朋克一样，这种对残酷现实作毫不留情的叙述与控诉的音乐正在沦落为一种病态的自娱自乐和毫无节制的消费，也许我们现在该问的不是“Hip Hop的前途在哪里？”而是“下一个轮到谁？”

跟所有黑人音乐一样，今天脑满肠肥的嘻哈乐也是城市贫民区的产物，按照嘻哈乐“官方正史”的记载，它诞生的地点正是纽约布鲁克林与南布朗克斯区，著名的摄影师贾马尔·萨巴斯在他最初的摄影作品集《回到过去》中详细描绘了这里阴郁的后街，破落的地铁站和随处可见的街头暴力，但这一切并没有影响它作为黑人文化大本营的独特魅力。正如罗伯特·怀斯在那部不朽的歌舞片名作《西区故事》中描绘的那样，随着迪斯科音乐与霹雳舞在黑人和拉丁裔青年中的流行，DJ们需要节奏感更强，风格更随意的音乐来配合这些被称为“B-boy”的舞虫们行马天空的自由发挥，而拥有鲜明鼓机节拍的牙买加雷鬼音乐逐渐成为新宠。宽大的尼龙夹克、滑板裤与复古风格球鞋开始取代作为金属音乐的皮衣，成为青少年衣柜中的必备之物。

音乐的风行，使得嘻哈所承载的意识形态成为一股不可忽视的力量。阿兰·莱特在《Hip Hop口述史》中认为，80年代中里根与布什政府的保守主义政策使得一向愤世嫉俗的说唱音乐迅速政治化，并激发了自60年代民权运动以来规模最大、最持久的社会抗议活动。1989年，人民公敌乐队为斯派克·李的动作电影《为所应为》创作的主题歌《为权力而战》，利用密集的采样与噪音和挑衅性的歌词将“政治说唱”推上了一个新高峰，其灵魂人物Chuck D夸耀说嘻哈乐就是黑人的CNN。三年后，因黑人卡车司机罗德尼金被警察殴打致死而引发的洛杉矶暴乱不仅断送了几十条人命，也使人民公敌乐队的单曲《魔鬼让我那么做》被禁播。在说唱艺人喋喋不休地诅咒白人、跨国公司与美国政府的时候，沉溺于贩毒、乱性、枪支泛滥与街头暴力的帮派说唱也开始大行其道，虽然由“闪电大师”与“Melle Mel”共同创作，号召大家远离毒品，放弃暴力的“白线”是Hip Hop历史上第一支风靡国际的单曲，但这种音乐诞生的环境逐渐使乐手们对暴力的态度逐渐由控诉、描述演化为沉醉和迷恋。由当今的嘻哈教主Dr.Dre，与Ice Cube，以及Easy-E组成的NWA不仅在舞台上号召“干掉条子”，也在现实中与黑帮过从甚密，甚至被联邦调查局列入了黑名单。尽管这支短命组合只存在了8年，但它几乎一手培养了包括艾米纳姆、斯诺普小狗在内的无数嘻哈新秀，暴力不仅是他们音乐的灵感所在，也是他们魅力的源泉。当斯诺普小狗在1993年因涉嫌谋杀被捕后，他的追随者反而多了，他的首张专辑《小狗风格》也登上了MTV台音乐排行榜，甚至还和丹泽尔·华盛顿共同出演了电影《训练日》。原名柯蒂斯·杰克逊，12岁就当了街头毒品拆家的“50分”之所以把自己的首张专辑《发财或死掉》卖出去90万张，就因为他在2000年9月挨了仇家9枪而大难不死的“传奇”。这种仇恨甚至因为音乐风格的分歧而存在，自80年代末开始，美国东岸与西岸两大说唱“帮派”关系紧张，冲突从地下说唱比赛的对骂升级到真枪实弹。最终于90年代末引发了著名DJ2pac与“声名狼藉的大先生”相继被对头枪杀的恶性事件。

嘻哈在给谁洗脑

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服饰

超大尺码的服饰可算是Hip－hop文化的经典风格。据说这种穿法的来源和Hip－Hop文化的发源有密切的关系。原来Hip－hop文化是早在20世纪70年代由当时美国的黑人、犹太人、墨西哥人等有色人种发展而来。当时美国的有色人种经济状况不如白人来得优越，然而小孩子却生得比白人多，为了让这些小孩子不至太快淘汰衣服，所以经常购买尺码较大的T恤；再加上Hip－Hop文化运动味重，宽松的衣服方便多了

宽大并非Hip－Hop穿着的全貌，细分还有差别：玩滑板的朋友喜欢穿滑板鞋，从事运动时比较得心应手而且也比较耐磨，并搭配滑板品牌的服装，如DVS、PTS、VOLCOM、EXPEDITION、 DC等皆是滑板运动用品中的名牌；街舞少年喜欢穿Nike、Adidas等运动品牌的简单式样球鞋，表现出干净利落的风格，其中Adidas鞋为玩地板动作的舞者所喜爱；在街服品牌上，有知名的ESDJ、TRIBAL、JOKER、FUBU等，名牌服饰Tommy Hilfiger、POLO Sport、Nautica、OAKLEY及运动品牌Nike、Adidas也是广受舞者欢迎的品牌。

涂鸦

涂鸦（graffiti）即街头涂鸦，常见于美国一些住宅区的小巷道上或地下道及地铁站。涂鸦少年以喷漆作画于墙上，用以表达其所想宣告的意念、想法或是帮派用以划分地盘；从60年代末发源至今，渐渐成为一种街头艺术。

涂鸦少年之间相互进行涂鸦竞赛，比谁的作品多，谁的名头响。他们在所有可能的公共场所将自己的名字或笔名“涂”在显眼的位置，以此表达对成人权威的蔑视。他们手持装满颜料的喷枪同警察捉迷藏，这些颜料常常是偷来的。

他们在市区的墙上涂抹带有神秘色彩的句子，粗鲁的骷髅状的人像、带有原始面具色彩的面孔、以及孩子游戏中含有猥亵意味的姿势。涂鸦作品是可视的说唱乐和爵士乐，是对视觉艺术的原创性贡献。作为大众主义观念的扩展，涂鸦艺术家大量生产了素描、印刷品、油画、雕塑、壁画、T恤、钮扣和旗帜。

2001年，时尚设计师们不约而同地向Hip－Hop流行文化取经，从衣服、裙、高跟鞋以及手袋上，都能找到黑白或七彩的涂鸦风格作品。

街舞

街舞包含了机械舞、霹雳舞等，起源于美国街头舞蹈的即兴动作。这些街头舞者以黑人或是墨西哥人为主，流行的街舞多半发源于美国纽约的布鲁克林区，一些黑人或是墨西哥人的孩子们成天在街上以跳舞为乐，形成各种派系，也很自然地在他们所跳的舞蹈上发展出不一样的特征。

街舞属于劲舞，动感十足，动作幅度大，要求舞者体质好。像单手倒立、前滚翻、大风车转、背旋等动作，属于难度系数高的表演，街舞少年必须保持足够的体力支撑，以及拥有坚强的意志和勇气。

深圳的一些精明商家借“街舞”发财，从某种意义上带来了街舞的兴旺。一些舞蹈学校和健身中心开办了街舞学习班，生意十分火爆。商场在促销商品或举行庆祝活动的时候，也经常请街舞表演助兴，渲染气氛。

Hip－Hop DJ

1967年，有位牙买加移民在美国纽约最早把两个唱盘及混音器摆在一起，独创“刷唱片”（scratch）的动作，吸引了很多人在街头欣赏。DJ作为播放唱机的操作员，从此成为流行文化的代言人。当然如果只会放CD是不够的，要有相当的音准及节奏感，才能将两首不同的歌曲漂亮地混音；更高的技巧是scratch，也就是所谓的刮唱片，造出尖锐的音效。DJ在国外已经风行20余年，自成为一种特殊的文化，而且还举办一些大大小小的国际比赛，其中最具公信力的比赛，叫做“DMC”。

唱白

唱白（MC）指party中带动气氛的主持人（master of cerem ony）。一个好的 M C要能带动众人的情绪，对着众人说话，以人声制造节奏以及模仿机器所发出声音如鼓声或 s cratch等，所以演变为 R ap等说唱技巧。 M C不只是表演者，也兼具了 H ip－H op文化的讯息传达者的功能，一个具有鲜明个人色彩的 M C，更能带动口头禅、音乐以及服装的流行，这点也可以由那么多的黑人歌手代言服饰品牌窥见一二。

特技单车

时下许多年轻人已不把自行车仅仅当作上学或上班的代步工具，对于一些人来说， B仔或 B M仔这个词一点都不陌生。

B仔的正确名字是 B MX，全名是BICYCLE MOTOCROSS（自行车越野）。它是在70年代中后期在美国兴起的一种自行车越野运动。80年代中期开始把 B MX拿到平地玩，而且玩的花式比滑板更多、跳得更高、更刺激。它的动作有上百种，其中最基本的是车上静平衡，如后轮点地跳、前轮点地跳、擦轮、定车、飘、过桥等。 B MX的车身一般采用合金制成，可以承受从几米高的地方摔下的冲力。设计上也有许多的特殊之处，如不受车闸线的限制，可以做360度转动的车把。 B MX在电影《 E· T》中的出现，使它成为一种流行文化的代表。

在香港、广州和深圳等地，特技单车分为三种竞赛项目： U型管、平地赛及公园赛。这些竞赛将特技单车带给了社会大众，而运动的核心仍然保持在街头。

滑板

20世纪50年代末及60年代初的美国，美式冲浪音乐及电影领导潮流，人们在某种类似冲浪板的设计中寻找陆地冲浪的乐趣，第一张滑板在1959年推出市场。80年代末，夹心木制障碍物以及街道式场地的出现令滑板运动以一种自助的形式再现生机，这批滑板新生代开始培育出自己的明星运动员。

滑板运动对世界潮流文化影响深远，运动员爱听的 P unk音乐以及他们所穿的泥土感很重的宽衣以及怀旧式网球鞋等，都一度成为了世界潮流。

直排轮滑

轮滑这个创意延续了大约有300年之久，最初是一位17世纪的荷兰人尝试在自己鞋子下钉木制滚轴，享受溜冰的乐趣。在1979年，美国一位冰上曲棍球选手发现了一双老旧的直排滑轮鞋，于是买下这个设计。从那时开始，直排轮滑在全世界开始流行。

1984年，美国开始研发各种不同用途的轮滑鞋， ROLLERBLADE一直是国际飞轮业界领导品牌。

滑板车

滑板车（ B icman）是继滑板之后的又一运动型新产品，速度可以达到每小时20公里，这种新型产品来源于日本。

虽然我们能在深圳街头见到个别老人和妇女骑着滑板车逛街，但是那不是街头文化的代表，因为街头文化是年轻的“酷”一代的玩物。滑板车就像一辆小型单车，它的车头取单车的构造，下部取滑板的构造，不过它只有两个车轮。假如你会如下绝招，证明你已经达到了“炉火纯青”的境地了：以两脚夹住后轮，两手抓紧车头，用力吊起车头，以后轮为重心，在半空中旋转两圈，厉害的可转到三圈；或者夹住前轮，以前轮为重心，翘起后轮旋转。

风很大 最近降温 空气干燥得厉害
干瘪的皮肤就像是一张薄纸 随时有被撕裂的感觉
所以 嘴唇在中午照镜子的时候 不知道什么时候已经结成了 黑黑的 一块疤

来这里的第三个星期一早上 我迟到了三分钟

你知道吗 有时候来这里会觉得时间过得很快 然后又有钱拿
很得意 他们都说这是一份轻松的工作
但是我并不认为

上个星期五晚上在回家的路上
边摇晃在BUS有节奏的左右里 边听着大同的歌
然后想起了你
想起以前去你家时候的样子 见到你的死党 见到让我忐忑不安的你的父母
见到让我大吃一惊的你的姐
吃你做的午餐 菜色是不雅了点 但是很好吃

还有 电话那头总是在提示音结束前 都没人应答
习惯了听着 嘟..嘟.. 然后到变成急促的嘟….的声音

周六下午打球 夜色很亮 从下午五点一直到晚上八点
中间没有休息

回家的路上 想起了衫国演义

在食堂吃饭的时候 大大的桌子 自己一个 常常都没什么胃口
一次同事对我呼叫转移说 你很浪费粮食
所以 开始节俭一点 以后打算都少点一份菜

还没有说过公司里的人
基本上都是一群未婚的 老旷男剩女
只剩下我一根青葱在中间艰难的闪闪发亮 呵

归根 打杂的日子 不算难过

在外面的房子 床板很硬 我把能盖的软的东西都铺到床上去
然后 躺在上面睡
但是
每次睡醒的时候 发现身下的东西全都又跑身上盖着

对了 迈克尔的纪录片 天王的终结已经上映了
他是我最喜欢的艺人 真希望能和你一起去看
晚上回来之前 在公司下了 THIS IS IT的MP3原声带回来
现在听着 心里堵得慌

你有空会想起我吗
就像我时常想起你那样
你会想起我现在想到的事情吗
就像我现在写的这样

其实 都已不重要
重要的是
忘不掉
一直忘不掉

身边的那个他 对你好吗

现在 想想 那些从前 就不再 失望和难过
因为 时间 照样 轮转
就像 我无法预知 未来 一样 也 无法 改变 曾经

某天 下午
和往常 一样的 阳光 依旧 爬满我的 视线
碧海金黄的 稻草
就像 一副 泼墨画
定格 在 那时的 夏天

想起 穿梭在 泥土小巷的 日子
想起 不知 天高地厚的 岁月
那 褶皱 抹黑的 白衬衫
和 湿漉漉的 斜挂在 脖子上的 围巾
沾满 涕零的 袖角
还有 高翘的 马尾辫
都在 那时的 夏天 打下 一枚 深刻的 印记

方块石头 铺开的 岩石小路
明显是 孩时的 天堂
每一寸 土地 都 记载着 我们 走过的 光影

夜里
重新 回到 这儿的 时候
就像 一台 时光机
一幕 一幕 揭开 那时 遗留在心底的 波澜

只是 不确切 那个时候的他
是否 还是 现在这个 长大的 他
或则 也都 不是了

越长大 越孤单
只是 一个词
映衬 在这个 现实里
就是 一个人

回头 望 无边 天际
也只不过 戏里戏外
最终 还是 要 洒脱的 面对
卸妆 自己

断电的夜晚，无所事事，陪着从未见过面得妹妹聊天，或许是寂寞让两个素昧平生的人在深夜里暧昧地聊着各自的心事。

有时会想，是什么让陌生的人成为了自己倾诉心事的对象，难道寂寞真的可以让我们对自己身边的人漠然相对，让素不相识的人成为深夜里暧昧的对象么？
生活里，我们习惯了伪装自己，生怕别人会看穿自己的内心，生怕别人会抓住自己的心事，就仿佛是怕自己被别人脱得一丝不挂裸露在众人面前一样。

可是在自己内心的深处，总还是希望有一个人能了解自己，让自己的心事一吐为快。

或许正是因为这样，现实生活中伪装得百毒不侵的人们在虚拟的陌生世界里大肆地宣扬着自己的心事与内心世界。现实世界中种种的不满与愤懑便纷至沓来，在虚拟的世界里，我们结识素不相识的人，我们与素昧平生的人大肆地调情，或许这就是人们的鸵鸟心理，在一群陌生人间将自己脱得一丝不挂就不会再觉得难为情了吧。

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